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第35章(第1页)

气哭!穿到穷山沟沟还要种田

简介关于气哭!穿到穷山沟沟还要种田(种田家长里短无空间无金手指不圣母无cp)木板床上,满脸黑肉的粗糙大汉把王桃花压在身下,一张臭烘烘的嘴巴就要亲上去。王桃花拼命挣扎,一头撞在了柱子上现代孤女王桃花醒来,现自己穿越到了不知名朝代。亲爹被打死,自个被退婚,家里还穷得叮当乱响,还有奶奶和大伯一家隔三差五上门打秋风。好不容易挣点银子又碰上了灾荒年。天老爷啊,这是泼天的霉运啊!值得庆幸的是背靠大山好乘凉。这山里有野菜野果,兔子野猪,药材虎豹看王桃花披荆斩棘,带着弟弟过上红火日子。大鱼大肉使劲吃,绫罗绸缎尽管做,铺子嘛再开一间。什么?有人来打秋风了!不怕,咱关门打狗!汪汪汪(码字不易,若不喜,口下留情哈!!)...

四合院:刘光齐的自赎之路!

简介关于四合院刘光齐的自赎之路!想写好四合院小说,你不能光写日常生活,你还要写年代气息,写曹贼精神,写正能量。还有电视里没有的,读者们想看的东西都写出来。这样才能被读者们认同。本文要讲的是刘光齐重生归来,拾遗补憾家长里短的故事。你想看的,这里都有。前世刘海中愧对许多人,但一定对得起刘光齐。而偏偏坑刘海中最狠的就是他刘光齐!这一世刘光齐幡然醒悟后重生归来,会带来什么样精彩的故事呢?让我们尽情期待!...

三国:孙吴我做主

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请嗑我和总监的cp

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第43章

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然而,企图摆脱批评的艺术的命运却是发人深省的。有人试图直接通过“通俗”艺术诉诸公众,他们认为批评是不自然的,而大众趣味倒是自然的。(p2,论辩式前言)【这里是一些人们对于批评的看法,突然感觉批评家怪惨的。就我觉得吧,文学批评这个事,它可以给出一些权威性的注解,但是有时候又容易把人的真实感受带偏】

12正如约翰·斯图亚特·密尔在一段精彩的具有洞察力的评论中所说的那样,艺术家不是被人聆听,而是被人偷听的。批评的要义是,诗人不是不知道他要说什么,而是他不能说他所知道的。因此,为了从根本上维护批评的存在权,就要假定批评是一种思想和知识的结构,自有其存在的理由,就其所讨论的艺术而言有某种程度的独立性。

诗人当然可以有他自己的某种批评能力,因而可以谈论他自己的作品。但是但丁为自己的《天堂》的写评论的时候,他只不过是许多但丁批评家中的一员。但丁的评论自然有其特别的价值,但却没有特别的权威性。人们普遍接受的一个说法是,对于确定一首诗的价值,批评家是比诗的创造者更好的法官。但是仍然有一种残存的观念,认为把批评家看作诗歌意义的最终评定者是有些荒唐可笑的,尽管批评家实际上必须如此。这种观念的产生是因为不能把文学同描述性的或论断性的文字区别开来,后两者来源于活跃的意志和有意识的头脑,其关心的基本问题是“说出”点什么。(p4,论辩式前言)【那句“批评的要义是,诗人不是不知道他要说什么,而是他不能说他所知道的。”真的正中我下怀。这是批评家诞生的意义。但我并不完全认同弗莱的观点,因为批评家毕竟是个人,带有片面的性质。作者对于一部作品丧失其注解权当真是一件极其可悲的事情,真正评定一部作品的是读者、是观众,作者也是以读者的身份来评定一部作品的。人人都可以是批评家】

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